《平原上的夏洛克(kè)》：誰(shuí)說農村(cūn)電影(yǐng)就得是苦大仇深？

離我家(jiā).近的(de)一(yī)個影院(yuàn)，在周五這(zhè)一整(zhěng)天隻排了一場(chǎng)《平原(yuán)上(shàng)的夏洛(luò)克》。我(wǒ)趕(gǎn)到(dào)影院(yuàn)的時候，門口的檢票員上(shàng)上下下端(duān)詳(xiáng)了我一(yī)遍，然(rán)後(hòu)朝裡面(miàn)喊了一句，“x号廳(tīng)開一下(xià)！”原來，我就是那個..的觀(guān)衆，不(bú)知道是不(bú)是我的“不請自(zì)來”，讓影院(yuàn)工作人員(yuán)增加了工作量？

但很(hěn)快，随(suí)着本(běn)片(piàn)劇(jù)情的(de)展開，心裡的那(nà)些小糾(jiū)結也就(jiù)煙消雲(yún)散(sàn)了。原(yuán)因可以用.簡單的(de)一個詞來形容，那就是(shì)好看。沒錯，本片應該被歸(guī)類為(wéi)農村(cūn)電影(yǐng)。沒錯(cuò)，不要(yào)說(shuō)..明星了，本片(piàn)連一(yī)個(gè)專(zhuān)業演(yǎn)員都沒(méi)有(yǒu)。沒錯(cuò)，本片更(gèng)沒(méi)有什(shí)麼..、大場面，成本(běn)低(dī)到不(bú)值一提。但是，這些因素(sù)全都疊加(jiā)起來(lái)，也無法掩蓋本片的(de)“好看(kàn)”。欣賞此類(lèi)電影，總能(néng)提醒我們，有時候也該(gāi)停下腳(jiǎo)步，思(sī)考(kǎo)一(yī)下何為電影的本質(zhì)。

電影的故事一(yī)點也不複雜(zá)。農(nóng)民超英預(yù)備翻(fān)蓋新房(fáng)，他的好(hǎo)友占(zhàn)義、樹(shù)河前來幫(bāng)忙。**，樹河因(yīn)為替超英辦事(shì)因意外車禍入(rù)院，司機肇(zhào)事逃(táo)逸。為(wéi)了讨要賠(péi)償與說(shuō)法，超英和占義踏(tà)上了(le)一場探案(àn)之旅。這也就(jiù)是本片(piàn)為何(hé)被命(mìng)名為“平原(yuán)上的夏洛(luò)克”的原因(yīn)。

不(bú)過(guò)，導演的意圖本(běn)就不是展現什(shí)麼燒(shāo)腦的破案(àn)過程，而是借助(zhù)這一(yī)日常(cháng)生(shēng)活中的(de)變故，描繪(huì)一幅農村生活圖景(jǐng)，講述普通農村人的人生(shēng)哲學(xué)。

既然(rán)是“平(píng)原上的(de)夏洛克”，也就不會(huì)有讓(ràng)人眼花(huā)缭亂的(de)探案(àn)說法，更不(bú)會有(yǒu)中産(chǎn)階(jiē)級(jí)味十足的(de)小提(tí)琴。從頭到(dào)尾，兩位主角的(de)探案曆程(chéng)都滲透着(zhe)一股子(zǐ)“土(tǔ)味”。但(dàn)“土味”，恰恰是.能(néng)體現導演(yǎn)創作(zuò)意圖(tú)的載體。

什(shí)麼是(shì)“土味”，是一(yī)種落後(hòu)于現(xiàn)代(dài)生活(huó)的“落(luò)後”的(de)審美(měi)或思維方(fāng)式。具體到本片(piàn)，就是兩位主角(jiǎo)面對的實際困(kùn)境——報案(àn)，就有可(kě)能拿不到醫療(liáo)保險；不報案，就(jiù)沒法給被撞的兄弟一個交(jiāo)代(dài)。毋甯說(shuō)，這(zhè)是以兩位(wèi)主角為代(dài)表的弱勢(shì)群體在日(rì)常生活中(zhōng)的無力感。

“土(tǔ)味”，也是傳統與現(xiàn)實碰撞後(hòu)的結果。比如(rú)，兩(liǎng)位主(zhǔ)角(jiǎo)打算自行探(tàn)案後(hòu)，..個想到的(de)辦法竟然是去(qù)請神婆占蔔，得(dé)到了(le)一(yī)個(gè)莫名其妙(miào)的“兇(xiōng)手在(zài)東方”的結論。但(dàn)真要實際(jì)操作(zuò)起來(lái)，兩位(wèi)主角(jiǎo)依靠的還(hái)是更(gèng)“靠(kào)譜”的(de)攝像頭(tóu)。這種(zhǒng)東方魔幻(huàn)現實主義(yì)，正是當下中(zhōng)國鄉村(cūn).真實(shí)的寫照。

“土(tǔ)味(wèi)”，還是導(dǎo)演對(duì)鄉村生活(huó)獨(dú)有(yǒu)的人情味的一(yī)曲贊歌(gē)。雖然本片中的兩位主(zhǔ)角(jiǎo)沒有多少資(zī)本，沒有多(duō)少(shǎo)本(běn)事，更(gèng)談(tán)不(bú)上有多智(zhì)慧，但他們(men)還能依靠(kào)鄉裡鄉(xiāng)親間和睦的(de)情感和堅固的信任(rèn)，闖過一個又一(yī)個難(nán)關。比(bǐ)方說，占義的三(sān)輪車開不(bú)過溝(gōu)，在半(bàn)夜(yè)一個(gè)電話，立刻叫來了(le)幫忙的(de)老鄉。結(jié)果，騎車來的老鄉又(yòu)被(bèi)困，他的(de)選擇也是馬上拿起電話(huà)。這對(duì)**的城(chéng)裡人(rén)來說(shuō)，可能(néng)是(shì)難以現(xiàn)象的(de)場景。

而這(zhè)或許(xǔ)正是(shì)導演(yǎn)想要傳達給所有觀衆(zhōng)的觀念。他在(zài)接受 澎湃(pài)新聞(wén)采(cǎi)訪時就(jiù)曾說過，“我(wǒ)們現(xiàn)在常聽到一句(jù)話說，每個人隻能陪你走一段(duàn)，但(dàn)是在(zài)農(nóng)村不(bú)是一樣(yàng)的，每(měi)個(gè)人都陪(péi)你(nǐ)走一輩子(zǐ)。基(jī)本(běn)上每(měi)個人都可以看(kàn)到(dào)對(duì)方一(yī)生的(de)經曆。”這種相互(hù)扶持、相互幫助的人情(qíng)味(wèi)，顯然是導演.為珍視的情感，也是打(dǎ)動觀(guān)衆的一大法寶。

當超(chāo)英被(bèi)老闆(pǎn)派來的小弟揍了一頓之(zhī)後，姗(shān)姗來遲的(de)占義(yì)默(mò)默無言地為他(tā)拍(pāi)去身(shēn)上的(de)灰塵。朋友(yǒu)之間(jiān)的情誼、體(tǐ)諒(liàng)、理解，一切都(dōu)在無言(yán)中(zhōng)，又讓觀者(zhě)為(wéi)之(zhī)動容(róng)。

“土味”，更體現在(zài)本片(piàn)無處(chù)不在(zài)的豁(huō)達和幽默(mò)。雖然本片(piàn)是(shì)農村電(diàn)影不假，但(dàn)觀衆看到的不是所謂農村的(de)凋敝，也(yě)不是農(nóng)民的頹廢，正相(xiàng)反，超英念(niàn)念不忘的蓋(gài)房理想(xiǎng)裡透露出(chū)的是(shì)農村人民不斷(duàn)向前的生活(huó)動力。盡管(guǎn)他的孩(hái)子或許不(bú)會回村裡來居住，盡(jìn)管(guǎn)這房子(zǐ)或許(xǔ)會讓(ràng)他的養老面臨(lín)一些風險(xiǎn)，但超英還是堅(jiān)持要(yào)蓋房(fáng)，隻因為一(yī)個(gè)再樸素(sù)不過的願(yuàn)望。影片.後，他為(wéi)了朋(péng)友暫時(shí)擱置了(le)蓋房(fáng)，但生活對他來說，仍然是(shì)充滿希望的(de)。

而(ér)時不時出(chū)現的讓觀衆會心一(yī)笑的場景(jǐng)，更是本片難能可貴(guì)之處。占(zhàn)義在(zài)城(chéng)市裡(lǐ)因為随地(dì)吐痰(tán)被(bèi)執法人(rén)員盯上(shàng)，所以隻(zhī)好無奈(nài)地(dì)為自(zì)己梳(shū)了(le)個大背(bèi)頭。這一幕(mù)很容(róng)易讓人(rén)聯想到(dào)賈樟(zhāng)柯(kē)的(de)電影(yǐng)，但(dàn)本片的處理(lǐ)方式，顯然更為溫情(qíng)。在我看來，這恰恰是(shì)當下中國農村電影叙(xù)事模式的一(yī)種突破——誰(shuí)說，農(nóng)村電影(yǐng)，就(jiù)必須(xū)得是苦大仇深(shēn)的呢？

其(qí)實，以現(xiàn)實主(zhǔ)義電影的(de)标準來(lái)衡量《平(píng)原上的夏洛克》，不難(nán)發(fā)現(xiàn)，本片(piàn)對不少現實問題(tí)的講述都是(shì)淺嘗辄止，或(huò)者說是(shì)欲言(yán)又止的。比如(rú)聯系不(bú)上的(de)女兒，象征着人(rén)口(kǒu)流動的(de)方向。

但本(běn)片**的目的(de)，顯然不是(shì)批判現(xiàn)實，而是挖掘(jué)庸(yōng)常生活(huó)裡的美和(hé)詩意(yì)。就像本片中的(de)出現多(duō)次的馬(mǎ)，.終逃過了淪為(wéi)“殺茬(chá)”的(de)不幸命(mìng)運，說到底，這還(hái)是主角(jiǎo)人性(xìng)裡(lǐ)的美(měi)好在起作(zuò)用。就此而(ér)言，《平(píng)原上的(de)夏洛克(kè)》，值(zhí)得觀衆(zhōng)點上(shàng)一個大大(dà)的贊。

導演選自(zì)己的(de)父親(qīn)擔綱主角(jiǎo)，這不(bú)是一個簡(jiǎn)單的噱頭或一(yī)種無(wú)奈的選擇(zé)，更是(shì)其對生活細心觀(guān)察的結(jié)果。有(yǒu)一些角色(sè)，沒有生活的演(yǎn)員是(shì)演(yǎn)不出來(lái)的。我(wǒ)想，生活，這(zhè)是對本(běn)片.好的(de)概括。本來嘛，電(diàn)影(yǐng)就(jiù)是讓每一(yī)位觀衆體驗一(yī)次自己沒有經(jīng)曆過的生(shēng)活。隻(zhī)是，很(hěn)多導演已(yǐ)經忘(wàng)記了這回(huí)事，迷失了自己(jǐ)的方向。或許，這部電影能幫他們找(zhǎo)回(huí)自己的初心(xīn)。

影片結尾(wěi)，三位(wèi)摯友迎着陽光，行駛在道(dào)路上(shàng)，樸樹演唱的主題(tí)曲(qǔ)突然在(zài)耳邊(biān)響起。在(zài)這一瞬間，生(shēng)活(huó)的苦與樂(lè)、人生(shēng)的得與(yǔ)失，都迸(bèng)發在觀(guān)衆(zhōng)眼前(qián)。感動，也在我的(de)心中升騰起(qǐ)來(lái)。就像導演善用(yòng)的比喻(yù)——樹河醒來之前做的關(guān)于西瓜(guā)的(de)夢、超英房(fáng)間屋頂上遊動(dòng)的金魚——那樣，本片(piàn)把(bǎ)幾位(wèi)再普通不過的(de)農民的生(shēng)活百(bǎi)味傾(qīng)倒在(zài)大(dà)銀幕上，一切任君(jun1)體會、品(pǐn)味(wèi)。